O Que Há Dentro de Swarovski Crystal Worlds, Sala a Sala

Nem fábrica, nem montra

A confusão é compreensível. O nome Swarovski é uma marca de joalharia, pelo que é fácil imaginar Swarovski Crystal Worlds em Wattens como uma linha de produção que se percorre de capacete, ou como uma loja de marca muito grande com alguma decoração à volta. Não é nenhuma das duas coisas.

O que André Heller construiu para o centenário da empresa em 1995, e que não parou de crescer desde então, é um espaço expositivo autónomo: uma sequência de câmaras subterrâneas, cada uma concebida como um pequeno mundo à parte por um artista, arquiteto ou designer diferente, organizadas à volta de um jardim e cuja entrada se faz por uma peça de escultura pública que se tornou uma das mais fotografadas do Tirol. A manufatura de cristal propriamente dita — a maquinaria, o corte, a linha de produção real — é uma visita separada e reservável nas proximidades, tratada na sua própria página. Esta página é sobre o que se vê depois de atravessar a porta da cabeça do Gigante.

A cabeça do Gigante, e porque importa mais do que uma fotografia

Antes de qualquer câmara, há a própria entrada, e ela merece a atenção que recebe. Heller concebeu uma cabeça coberta de relva, esculpida a uma escala equivalente a um edifício de dois andares, encaixada numa pequena elevação de parque de forma a que, à distância, pareça uma colina com um rosto. Dois olhos de cristal captam a luz, e a boca não é decorativa: é uma cascata funcional, uma queda de água genuína que corre sobre pedra até uma bacia na base.

Os visitantes entram por essa boca, descendo até à escuridão, e a transição — da luz do dia e da relva para um interior iluminado e fechado — é deliberadamente teatral. Define o tom para o que se segue: é uma experiência construída à volta da atmosfera e da surpresa, não um átrio que se atravessa a caminho de um balcão de recordações.

Vale a pena dizê-lo com clareza: a cabeça não é uma mascote de uma campanha de marca, nem uma peça de encenação que esconde um museu comum por trás. Foi o conceito do próprio Heller para todo o local, e o facto de continuar a funcionar como a entrada literal — todos os visitantes entram por ali, sempre — faz parte do que mantém a experiência com o sentido de uma obra de arte, e não de uma instalação corporativa com uma porta em forma de arte.

No interior: as Câmaras das Maravilhas

Depois da entrada, o espaço abre-se numa sequência de salas temáticas conhecidas, em geral, como as Câmaras das Maravilhas. Cada uma é um ambiente autónomo: iluminação diferente, escala diferente, material diferente, muitas vezes uma equipa de artistas ou designers diferente por trás, já que o conjunto de câmaras tem sido revisto e alargado várias vezes desde 1995, em vez de fixado na abertura. Isso é relevante em termos de expectativas — uma sala descrita num relato de viagem mais antigo pode entretanto ter sido reformulada, substituída ou deslocada, pelo que qualquer lista específica deve ser tratada como um retrato de um momento, e não como um mapa permanente.

O que se mantém constante ao longo dos anos é a intenção por trás da sequência. As salas tendem a jogar com a escuridão e a luz concentrada, já que o cristal se lê melhor contra o preto, e com a escala — algumas câmaras são íntimas e próximas, outras abrem-se em espaços amplos, com cúpula ou espelhados, que distorcem a noção de tamanho do visitante. Um tipo recorrente de instalação usa paredes ou tetos cravejados de cristal para criar um efeito verdadeiramente imersivo, quase à maneira de um planetário.

Outras são mais discretas: peças escultóricas isoladas, iluminadas como objetos de museu, pensadas para se percorrer devagar e não para fotografar à pressa. Ao longo dos anos, algumas câmaras têm apostado no humor ou no surrealismo em vez do puro espetáculo, o que ajuda a explicar porque as comparações com uma simples sala de exposição de joalharia não fazem sentido — uma sala de exposição não costuma tentar ser estranha.

Como as câmaras vão mudando, a forma honesta de planear a visita é contar com um percurso de cerca de 45 minutos a pouco mais de uma hora, se se avançar de forma constante, ou mais tempo se alguma sala prender particularmente a atenção, encarando a sequência como uma única obra de arte ligada, e não como um conjunto de exposições independentes a marcar uma a uma. Não é obrigatório ver todas as câmaras por uma ordem fixa e num horário fixo; o percurso permite vaguear e voltar atrás.

O jardim

As câmaras subterrâneas são apenas metade do local. Por cima e à volta da entrada, um jardim paisagístico prolonga a exposição ao ar livre: relvados abertos, elementos de água que ecoam a cascata da entrada, e peças escultóricas trabalhadas em cristal integradas na plantação, em vez de reunidas numa única vitrine.

É um registo genuinamente diferente das câmaras escuras e controladas lá em baixo — luz do dia, ar e espaço para sentar — e vale a pena reservar tempo para ele numa visita em dia de tempo ameno, em vez de o tratar como um corredor entre a exposição e o parque de estacionamento. Com bom tempo, é também onde a fotografia costuma ser mais fácil, já que as câmaras subterrâneas são escuras por conceção e nem sempre generosas para uma câmara de telemóvel.

Onde fica realmente a área de venda a retalho

Há uma loja no local, e é substancial, já que Wattens é também onde a joalharia e as figuras de cristal da marca são produzidas e vendidas em volume. Mas está separada das câmaras de exposição em vez de estar entrelaçada com elas — os visitantes não são conduzidos junto a balcões de venda entre obras de arte. Essa separação vale a pena conhecer de antemão se o que atrai na visita a Crystal Worlds for especificamente o lado artístico e de design, e não o lado comercial: é possível passar toda a visita nas câmaras e no jardim e apenas atravessar a loja rapidamente, ou evitá-la de todo, na saída.

Para que tipo de visitante é indicado

Crystal Worlds agrada a visitantes que apreciam design imersivo e arte de instalação, e é uma opção fiável num dia em que o tempo impede subir mais alto — as câmaras são inteiramente interiores e não são afetadas por chuva, nevoeiro ou o tipo de nuvem baixa que pode fechar um teleférico do Nordkette durante a tarde. É pouco indicado para quem espera um museu tradicional de objetos organizados com legendas e cronologia; há muito pouco disso aqui.

Também não é o lugar para aprender como o cristal é realmente cortado e polido — para isso, a visita à manufatura em Wattens é a alternativa honesta, e funciona como um produto com bilhete próprio, e não como parte do percurso de Crystal Worlds. um bilhete de entrada simples para as câmaras e o jardim cobre toda a experiência expositiva descrita acima sem incluir uma componente guiada, o que convém a visitantes satisfeitos por explorar ao seu próprio ritmo.

Para um olhar mais atento aos bastidores, uma visita guiada em inglês à manufatura em Wattens é o produto separado que mostra realmente como o cristal é produzido, e pode reservar-se em conjunto com uma visita a Crystal Worlds no mesmo dia sem grande complicação, já que os dois locais ficam a uma curta distância a pé um do outro. Os visitantes que preferem não planear qualquer logística sozinhos podem reservar uma excursão privada de um dia a partir de Innsbruck até Crystal Worlds, que junta transporte e um guia numa única reserva.

Como se encaixa com o resto de Wattens e Hall in Tirol

Crystal Worlds situa-se em Wattens, a uma curta distância a leste de Innsbruck ao longo do vale do Inn, e é comum combinar a visita com Hall in Tirol, cujo centro histórico medieval é maior do que o de Innsbruck e fica a apenas alguns minutos mais adiante na mesma rota.

Nem os bilhetes nem o transporte a partir de Innsbruck são abordados nesta página — ambos têm os seus próprios guias dedicados, ligados abaixo — nem tão-pouco se o local é adequado a uma visita em família com crianças pequenas, o que também tem o seu próprio tratamento em separado, dado o quanto essa resposta depende dos horários de sesta e da paciência para salas escuras, mais do que da própria exposição.

Para uma primeira visita, o percurso a pé de Crystal Worlds pelo centro histórico de Innsbruck não é diretamente relevante, mas os viajantes que combinam um dia costumam começar no centro histórico antes de seguir para Wattens à tarde, depois de as multidões da manhã em torno do Telhado Dourado terem diminuído.

Época do ano, e luz

Como quase tudo o que aqui se descreve acontece debaixo de terra ou coberto, Crystal Worlds é uma das paragens menos dependentes da estação neste site — ao contrário, por exemplo, de uma caminhada ao Hafelekar ou de um dia no Glaciar Estubaio, o mau tempo raramente a encerra e não há uma diferença significativa entre época alta e baixa no que realmente se vê no interior. O jardim é a única parte que beneficia de tempo ameno e luz do dia; visitar num dia cinzento ou chuvoso muda pouco, além de quanto tempo se possa querer demorar depois no exterior. Um guia separado aborda os padrões de afluência sazonais e a melhor hora do dia para chegar, com mais detalhe.

Acertar na visita

Algumas notas práticas específicas sobre o que há no interior, distintas dos bilhetes ou do transporte: leve uma camada leve mesmo no verão, já que várias das câmaras subterrâneas são mantidas frescas e escuras por conceção; um telemóvel com boa câmara para pouca luz sairá melhor do que uma câmara compacta sem essa capacidade, embora o tripé não seja permitido na maioria das câmaras; e crianças com medo de espaços escuros e fechados podem achar a sequência de entrada — a descida pela boca do Gigante até um interior escuro — mais intensa do que o exterior alegre sugere, o que vale a pena saber antes, e não durante, a visita.

Nada disto substitui o guia específico para famílias, ligado abaixo, mas é o pormenor sobre o interior do próprio local que mais surpreende alguns visitantes.

Duas notas mais pequenas para guardar consigo: o conjunto de câmaras mudou realmente várias vezes desde 1995, pelo que uma descrição vinda de um relato de viagem mais antigo não é garantia do que existe hoje, e a manufatura de cristal, a uma curta caminhada de distância, é uma experiência genuinamente diferente com o seu próprio bilhete, não uma extensão da entrada de Crystal Worlds. Manter estas duas coisas claras é a maior parte do que separa uma expectativa correta de uma deceção.

Swarovski Crystal Worlds: perguntas frequentes

Swarovski Crystal Worlds é uma visita a uma fábrica?

Não. A visita à manufatura em Wattens é uma experiência separada, reservável à parte, que mostra a produção real. Crystal Worlds em si é um espaço artístico e expositivo construído à volta de uma cabeça esculpida gigante, sem qualquer linha de produção visível aos visitantes.

Quem concebeu Swarovski Crystal Worlds e quando abriu?

O artista e designer multimédia austríaco André Heller concebeu-a, e abriu em 1995 para o 100.º aniversário da empresa. Desde então, foram acrescentadas mais câmaras e artistas, pelo que o local continua a mudar em vez de permanecer congelado como uma exposição de 1995.

Como é a entrada?

Os visitantes entram numa cabeça coberta de relva, com aproximadamente a altura de um edifício de dois andares, com dois olhos de cristal brilhantes e uma boca de onde jorra uma pequena cascata. Situa-se num parque mesmo à saída de Wattens e é a atração mais fotografada de todo o local.

Quantas salas há no interior?

O número tem aumentado ao longo das décadas, à medida que se acrescentam, reformulam ou substituem câmaras por diferentes artistas e designers, pelo que um número exato publicado hoje pode ficar desatualizado numa única estação. Espere uma sequência de salas escuras e atmosféricas, e não uma lista fixa e numerada.

Há algo para ver fora da cabeça?

Sim. Um jardim paisagístico rodeia a entrada, com instalações trabalhadas em cristal, elementos de água e relvado aberto, e está incluído na mesma visita que as câmaras subterrâneas.

É possível comprar joalharia de cristal no interior?

Existe uma área de venda a retalho no local, mas está separada das câmaras de exposição em vez de estar integrada nelas, e a visita centra-se primeiro nas instalações artísticas.

É demasiado kitsch para valer a pena?

As reações variam, mas descartá-lo como uma sala de exposição corporativa ignora o que realmente é: uma exposição de longa duração, conduzida por artistas, com contribuições de vários nomes sérios da arte e do design contemporâneos desde 1995.