Co jest w środku Swarovski Crystal Worlds, sala po sali

Nie fabryka, nie witryna sklepowa

To zrozumiałe zamieszanie. Nazwa Swarovski kojarzy się z marką biżuteryjną, więc łatwo wyobrazić sobie Swarovski Crystal Worlds w Wattens jako linię produkcyjną, po której oprowadza się w kaskach ochronnych, albo jako bardzo duży, oznaczony logo sklep z odrobiną dekoracji dookoła. To nie jest ani jedno, ani drugie.

To, co André Heller zbudował na stulecie firmy w 1995 roku i co od tamtej pory nieustannie się rozrasta, to samodzielna przestrzeń wystawiennicza: sekwencja podziemnych komnat, z których każda została zaprojektowana jako osobny mały świat przez innego artystę, architekta lub projektanta, ułożonych wokół ogrodu i dostępnych przez dzieło publicznej rzeźby, które stało się jednym z najczęściej fotografowanych obiektów w Tyrolu. Właściwa kryształowa manufaktura — maszyny, cięcie kryształów, prawdziwa hala produkcyjna — to osobna, rezerwowana wizyta w pobliżu, opisana na własnej stronie. Ta strona dotyczy tego, co widać po przekroczeniu progu głowy Giganta.

Głowa Giganta i dlaczego liczy się bardziej niż zdjęcie

Zanim dotrze się do którejkolwiek komnaty, jest samo wejście, i zasługuje ono na uwagę, którą przyciąga. Heller zaprojektował porośniętą trawą głowę, wyrzeźbioną w skali mniej więcej dwupiętrowego budynku, wtopioną w niewielkie wzniesienie parku, tak że z oddali wygląda jak wzgórze z twarzą. Dwoje kryształowych oczu chwyta światło, a usta nie są jedynie dekoracją: to działający wodospad, prawdziwa kaskada wody spływająca po kamieniu do basenu u podstawy.

Zwiedzający wchodzą przez te usta, w dół, w mrok, a samo przejście — od dziennego światła i trawy do oświetlonego, zamkniętego wnętrza — jest celowo teatralne. Nadaje ono ton całości: to doświadczenie zbudowane na atmosferze i zaskoczeniu, a nie hol, przez który przechodzi się w drodze do lady ze sprzedażą.

Warto powiedzieć wprost, czym głowa nie jest. Nie jest maskotką kampanii marketingowej ani elementem scenografii ukrywającym za sobą zwykłe muzeum. Była własną koncepcją Hellera dla całego miejsca, a fakt, że wciąż pełni funkcję dosłownego wejścia — każdy zwiedzający wchodzi przez nią, za każdym razem — jest częścią tego, co sprawia, że doświadczenie wciąż odczuwa się jak dzieło sztuki, a nie korporacyjną instalację z drzwiami w kształcie sztuki.

W środku: Komnaty Cudów

Za wejściem przestrzeń otwiera się w sekwencję tematycznych sal, znanych ogólnie jako Komnaty Cudów. Każda z nich jest samodzielnym środowiskiem: inne oświetlenie, inna skala, inny materiał, często inny artysta lub zespół projektowy za nią stojący, ponieważ zestaw komnat był wielokrotnie przerabiany i rozszerzany od 1995 roku, zamiast pozostać ustalonym na otwarciu. Ma to znaczenie dla oczekiwań — sala opisana w starszej relacji mogła od tamtej pory zostać przerobiona, zastąpiona lub przeniesiona, więc każdą konkretną listę warto traktować jako migawkę, a nie stałą mapę.

Tym, co pozostaje stałe przez lata, jest zamysł stojący za sekwencją. Sale często bawią się ciemnością i skupionym światłem, ponieważ kryształ najlepiej wygląda na czerni, a także skalą — niektóre komnaty są kameralne i bliskie, inne otwierają się w duże, kopulaste lub lustrzane przestrzenie, zniekształcające poczucie wielkości u zwiedzającego. Jeden z powracających typów instalacji wykorzystuje ściany lub sufity osadzone w krysztale, tworząc naprawdę wciągający, niemal planetaryjny efekt.

Inne są bardziej stonowane: pojedyncze rzeźbiarskie dzieła oświetlone jak eksponaty muzealne, przeznaczone do powolnego obchodzenia, a nie do pośpiesznego fotografowania. Kilka komnat na przestrzeni lat postawiło na humor lub surrealizm zamiast czystego spektaklu, co po części tłumaczy, dlaczego porównania do zwykłego salonu z biżuterią chybiają celu — salon zwykle nie próbuje być dziwny.

Ponieważ komnaty się zmieniają, uczciwym sposobem planowania wizyty jest spodziewanie się spaceru trwającego mniej więcej od 45 minut do nieco ponad godziny, jeśli idzie się w równomiernym tempie, a dłużej, jeśli jakaś sala szczególnie przyciągnie uwagę, oraz traktowanie całej sekwencji jako jednego spójnego dzieła sztuki, a nie zestawu niezależnych ekspozycji do odhaczenia. Nie ma obowiązku zobaczenia każdej komnaty w ustalonej kolejności według sztywnego harmonogramu; układ pozwala na błądzenie i cofanie się.

Ogród

Podziemne komnaty to tylko połowa tego miejsca. Nad wejściem i wokół niego rozciąga się zagospodarowany ogród, który przenosi wystawę na zewnątrz: otwarte trawniki, elementy wodne nawiązujące do wodospadu przy wejściu oraz rzeźbiarskie elementy osadzone w krysztale, wtopione w roślinność, a nie zgromadzone w jednej gablocie. To zupełnie inny rejestr od przyciemnionych, kontrolowanych komnat poniżej — dzienne światło, powietrze i miejsce, by usiąść — i warto zarezerwować na niego czas przy łagodnej pogodzie, zamiast traktować go jako korytarz między wystawą a parkingiem. Przy dobrej pogodzie to również tutaj łatwiej robi się zdjęcia, ponieważ podziemne komnaty są celowo ciemne i nie zawsze wybaczające dla aparatu w telefonie.

Gdzie właściwie znajduje się strefa handlowa

Na miejscu znajduje się sklep, i to spory, ponieważ w Wattens produkowana i sprzedawana jest także w dużych ilościach kryształowa biżuteria i figurki marki. Jest on jednak oddzielony od komnat wystawowych, a nie przeplatany z nimi — zwiedzający nie są prowadzeni obok stoisk sprzedażowych pomiędzy dziełami sztuki. Warto wiedzieć o tym z wyprzedzeniem, jeśli tym, co przyciąga w Crystal Worlds, jest przede wszystkim strona artystyczna i projektowa, a nie handlowa: całą wizytę można spędzić w komnatach i ogrodzie, przechodząc przez sklep tylko na chwilę lub pomijając go zupełnie przy wyjściu.

Dla kogo to miejsce

Crystal Worlds spodoba się osobom lubiącym immersyjny design i sztukę instalacji, i jest niezawodną opcją w dzień, gdy pogoda wyklucza cokolwiek wyżej w górach — komnaty są w pełni kryte i niewrażliwe na deszcz, mgłę czy niską chmurę, która potrafi zamknąć na popołudnie kolej linową na Nordkette. To słaby wybór dla kogoś, kto oczekuje klasycznego muzeum eksponatów ułożonych z tabliczkami informacyjnymi i chronologią — tego jest tu bardzo niewiele. To też nie miejsce, by dowiedzieć się, jak kryształ jest faktycznie cięty i polerowany — do tego uczciwą alternatywą jest zwiedzanie manufaktury w Wattens, które działa jako osobny, biletowany produkt, a nie część spaceru po Crystal Worlds. zwykły bilet wstępu do komnat i ogrodu obejmuje pełne doświadczenie wystawowe opisane powyżej, bez dodatkowego elementu z przewodnikiem, co odpowiada zwiedzającym, którzy chętnie zwiedzają we własnym tempie.

Dla bliższego spojrzenia za kulisy, anglojęzyczne zwiedzanie manufaktury w Wattens to osobny produkt, który faktycznie pokazuje, jak kryształ jest produkowany, i można go zarezerwować razem z wizytą w Crystal Worlds tego samego dnia bez większych trudności, ponieważ oba miejsca dzieli krótki spacer. Zwiedzający, którzy woleliby nie planować żadnej z tych logistycznych spraw samodzielnie, mogą zarezerwować prywatną wycieczkę z przewodnikiem z Innsbrucka do Crystal Worlds, która łączy transport i przewodnika w jednej rezerwacji.

Jak to się łączy z resztą Wattens i Hall in Tirol

Crystal Worlds znajduje się w Wattens, niedaleko na wschód od Innsbrucka wzdłuż doliny Innu, i często łączy się tę wizytę z Hall in Tirol, którego średniowieczna starówka jest większa niż ta w Innsbrucku i leży zaledwie kilka minut dalej przy tej samej trasie. Ani biletowanie, ani transfer z Innsbrucka nie są omówione na tej stronie — obie kwestie mają własne, osobne przewodniki, linkowane poniżej — podobnie jak to, czy miejsce nadaje się na wizytę z małymi dziećmi, co również doczekało się osobnego omówienia, ponieważ odpowiedź zależy głównie od godzin drzemek i cierpliwości na ciemne pomieszczenia, a nie od samej wystawy.

Na pierwszą wizytę trasa spacerowa Crystal Worlds przez starówkę Innsbrucka nie jest bezpośrednio powiązana, ale podróżni planujący łączony dzień często zaczynają w starówce przed wyjazdem do Wattens po południu, gdy poranny tłum wokół Złotego Dachu już się przerzedzi.

Pora roku i światło

Ponieważ niemal wszystko, co opisano powyżej, dzieje się pod ziemią lub pod dachem, Crystal Worlds jest jednym z najmniej zależnych od sezonu punktów na liście tej strony — w przeciwieństwie na przykład do wędrówki na Hafelekar czy dnia na lodowcu Stubai, pogoda rzadko zamyka to miejsce i nie ma tu istotnej różnicy między sezonem wysokim a niskim w tym, co faktycznie widać w środku. Ogród to jedyna część, która korzysta na łagodnej pogodzie i świetle dziennym; wizyta w szary lub deszczowy dzień niewiele zmienia poza tym, jak długo można potem zostać na zewnątrz. Osobny przewodnik omawia sezonowe natężenie ruchu i najlepszą porę dnia na przyjazd bardziej szczegółowo.

Jak dobrze przygotować się do wizyty

Kilka praktycznych uwag dotyczących konkretnie tego, co jest w środku, niezależnie od biletów czy transportu: warto zabrać lekką warstwę ubrania nawet latem, ponieważ kilka podziemnych komnat jest celowo utrzymywanych w chłodzie i półmroku; telefon z dobrym aparatem do słabego światła sprawdzi się lepiej niż kompaktowy aparat bez takiej funkcji, choć statyw nie jest dozwolony w większości komnat; a dzieci, które boją się ciemnych, zamkniętych przestrzeni, mogą odebrać sekwencję wejścia — schodzenie przez usta Giganta do przyciemnionego wnętrza — jako bardziej intensywną, niż sugeruje pogodna fasada na zewnątrz, warto o tym wiedzieć wcześniej, a nie w trakcie wizyty.

Nic z tego nie zastępuje osobnego przewodnika rodzinnego linkowanego poniżej, ale to jeden szczegół dotyczący wnętrza tego miejsca, który zaskakuje niektórych zwiedzających.

Dwie mniejsze uwagi, o których warto pamiętać: zestaw komnat naprawdę zmieniał się wielokrotnie od 1995 roku, więc opis ze starszej relacji z podróży nie jest gwarancją tego, co można zobaczyć dzisiaj, a kryształowa manufaktura, do której jest krótki spacer, to zupełnie inne doświadczenie z własnym biletem, a nie rozszerzenie wstępu do Crystal Worlds. Pamiętanie o tych dwóch rzeczach to w dużej mierze to, co odróżnia trafne oczekiwania od rozczarowania.

Swarovski Crystal Worlds: najczęstsze pytania

Czy Swarovski Crystal Worlds to wycieczka po fabryce?

Nie. Zwiedzanie manufaktury w Wattens to osobne, rezerwowane doświadczenie, które pokazuje faktyczną produkcję. Sama Crystal Worlds to przestrzeń artystyczna i wystawiennicza zbudowana wokół gigantycznej rzeźbionej głowy, bez widocznej dla zwiedzających linii produkcyjnej.

Kto zaprojektował Swarovski Crystal Worlds i kiedy zostało otwarte?

Koncepcję stworzył austriacki artysta i multimedialny projektant André Heller, a miejsce otwarto w 1995 roku z okazji 100-lecia firmy. Od tego czasu dodawano kolejne komnaty i angażowano nowych artystów, więc miejsce wciąż się zmienia, zamiast pozostawać zamrożoną wystawą z 1995 roku.

Jak wygląda wejście?

Zwiedzający wchodzą przez porośniętą trawą głowę, wielkości mniej więcej dwupiętrowego budynku, z dwojgiem błyszczących kryształowych oczu i ustami, z których wypływa niewielki wodospad. Znajduje się w parku tuż przy Wattens i jest najczęściej fotografowanym elementem całego miejsca.

Ile jest sal w środku?

Liczba rosła na przestrzeni dekad, w miarę jak dodawano, przerabiano lub zastępowano komnaty przez różnych artystów i projektantów, więc dokładna liczba podana dzisiaj może być nieaktualna już za sezon. Warto spodziewać się sekwencji przyciemnionych, klimatycznych sal, a nie stałej, ponumerowanej listy do odhaczenia.

Czy poza głową jest coś jeszcze do zobaczenia?

Tak. Wokół wejścia rozciąga się zagospodarowany ogród z instalacjami osadzonymi w krysztale, elementami wodnymi i otwartymi trawnikami, i jest on częścią tej samej wizyty co podziemne komnaty.

Czy można w środku kupić kryształową biżuterię?

Na miejscu znajduje się strefa handlowa, ale jest ona oddzielona od komnat wystawowych, a sama wizyta jest budowana przede wszystkim wokół instalacji artystycznych.

Czy to zbyt kiczowate, żeby warto było zobaczyć?

Reakcje bywają różne, ale odrzucenie tego miejsca jako korporacyjnego salonu wystawowego pomija, czym ono naprawdę jest: długo działającą wystawą prowadzoną przez artystów, do której od 1995 roku swój wkład wniosło wiele poważanych nazwisk ze świata sztuki i designu.